≥Es war ein kahler Wartesaal, ja es war ein Saal, er hatte bestimmt vier Wände, aber er war so ungeheuer weit, dass man diese Wände nicht sah" (Exil, S. 635f). Metaphorisch beschreibt Lion Feuchtwanger die Perspektiven der EmigrantInnen in seinem Roman "Exil". Paris 1935: Aus dem kurzen Exilaufenthalt wird zunehmend ein provisorischer Dauerzustand für die jüdischen EmigrantInnen aus Deutschland, prekär in verschiedenster Hinsicht. Gerade in dieser Situation erscheint die gemeinsame Handlung von Redakteuren zur Rettung der Exilzeitung "Pariser Nachrichten" als integrativer Wendepunkt. Interessant ist die literarische Darstellung der Situation gerade vor dem Hintergrund der Produktions- und Distributionsbedigungen. Die politischen Interessen des Autors und dessen Positionierung im internationalen literarischen Feld spielen eine wesentliche Rolle dabei. Etwa ist eine Entscheidung zugunsten der ≥Legende einer aktiven, handlungsfähigen Emigration„ (Rothmund) gegenüber der Darstellung eines "erbärmlichen Flohzirkus" (Feuchtwanger, Brief an Zweig) zu beobachten.
Feuchtwanger lag aber offensichtlich daran, die ≥Legende einer aktiven, handlungsfähigen Emigration„(Rothmund) mithilfe seines Romans zu überliefern. Dies umso mehr, als angesichts der eingeschränkteren Publikations- und Distributionsfelder im Exil die Romane Feuchtwangers direkt ein publizistische Funktion übernahmen (Zeitschriften weg!). Im Roman ≥Exil„ konnte eine ≥Bilanzierung der wichtigsten politischen und weltanschaulichen Debatten unter den Emigranten„ (Pischel) stattfinden bzw. eine über die Fiktionalität des Textes argumentierbare harmonisierte Form dieser Debatten wiedergegeben werden. Schließlich ging es auch darum, LeserInnen in Ost und West für die Interessen der EmigrantInnen zu gewinnen ˆ eine harmonische Lösung lässt sich mit einer ≥doppelten oder sogar mehrfachen Adressiertheit„ (Bock) vereinbaren.
